Выставка 'Велько Вучкович: Колеса, что не вращаются'

Галерея 'Дрина' рада объявить открытие персональной выставки Велько Вучковича 'Колеса, что не вращаются' в пятницу, 21 июня, в 19:00, по адресу Крунска 73, Белград, Сербия. Родившийся в 1994 году, Велько Вучкович, лауреат престижной премии за рисунок от Фонда Владимира Величковича, представит выборку из двадцати масляных картин различных размеров, созданных за последние четыре года.

Апроприация и трансформация фрагментов фильмов являются центральными для работы Вучковича. Оживляя информацию, усвоенную из фильмов, художник в первую очередь заинтересован в создании картин, способных вызывать тонкие ассоциации с социальными и политическими событиями. Для Вучковича потенциал бесконечного воспроизведения медийных изображений служит неиссякаемым источником для дальнейшей манипуляции и технической обработки. Процесс создания включает в себя выбор, апроприацию и деконструкцию кадров из фильмов, тщательное цифровое редактирование фрагментов, монтаж, коллаж, а затем перенос на холст. Оригинальный материал обрезается, транспонируется в черно-белый, некоторые элементы удаляются, части перемещаются, другие поворачиваются, кадры корректируются, часто изменяя контраст или освещение в конкретных областях, добавляя слова или делая аналогичные интервенции. Этот так называемый пост-цифровой художественный жест применяет археологический подход в выборе шаблонов, которые тщательно пересматриваются, цифрово переоформляются и материализуются с использованием традиционных техник масляной живописи.

По мнению куратора выставки Наташи Радоевич, работы Вучковича не предоставляют изобилия данных—их коммуникативный язык многозначен. В результате зрители никогда не уверены полностью в интерпретации объекта картины. Тот факт, что это не останавливается на одномерном послании, ведет нас через деконструкцию существующего к построению новых измерений. Его работа находится в плавающем переходе между оригинальным контекстом и потенциалом для альтернативных интерпретаций, облегчая взаимное приближение потенциальных выводов. Таким образом, художник становится исследователем в процессе создания картины, в то время как зритель, усваивая ее содержание, завершает интерпретации.

В своем эссе о работах Вучковича куратор нигерийского происхождения Азу Нвагбогу подчеркнул:
Линза выделяется одним из наиболее ключевых изобретений человечества предыдущего века, инструментом, обладающим замечательной способностью захватить, создать, зафиксировать и архивировать артефакты времени через камеры, фильмы и различные новые медиа-технологии.
Однако как насчет объектива человеческого глаза, воплощенного в художнике? Острый объектив Велько Вучковича моргает и захватывает нюансы из фильмов, служа как основа для его художественного исследования. Работа Вучковича не питается ностальгией, а глубоким любопытством, которое тщательно прослеживает тонкие остатки, сохраняющиеся и сегодня, архивированные в фильмах шестидесятых или семидесятых годов. Он превращает это исследование в другую форму искусства—картины.

Персональная выставка 'Колеса, что не вращаются' демонстрирует недавние исследования Вучковича, предлагая путешествие, которое замедляет ваше усвоение его глубоких размышлений о времени. Кто действительно формирует историю? Это развитие событий или люди, участвующие в них?

Редко мы сталкиваемся с картинами, выполненными с такой непоколебимой убежденностью и мастерством. 'Колеса, что не вращаются' представляют собой исследование Вучковича сложного диалога, углубляющегося в вековое развитие времени. Его картины служат артефактами нашей эпохи, кажется, вращающимися с несравненной скоростью в истории человечества, однако воплощающими стойкие темы, которые не исчезают.